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洪深（年12月31日—年8月29日），学名洪达，字伯骏，号潜斋，别号浅哉，江苏武进人，中国电影戏剧理论家、剧作家、导演，是中国现代话剧和电影的奠基人之一。

一生写了近70部戏剧和电影剧本，导演了50余部话剧和电影代表作品有：《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》等。同时编写和拍摄了中国第一部有声电影《歌女红牡丹》。

洪深进入戏剧行业是半路出家。年9月，他在清华大学理科毕业后，被派到美国哥伦布市渥海渥大学去学习烧磁化工。他希望将来把自己的学业用于祖国的建设事业上去。帝国主义列强的侵略使中国沦为半殖民地，辛亥革命后的国家情况依然一年不如一年，洪深对“实业救国”的理想产生了怀疑以至幻灭，加之老家发生的剧烈变故，促使他在年从烧磁化工专家的迷梦中清醒过来，转入哈弗大学该从名戏剧家培克教授研究戏剧文学。洪深把戏剧看作可以呼唤祖国人民觉醒的启蒙工具，立志学会和运用这一宣传武器。为进一步磨练演技，他又转到波士顿演员表演艺术学校从坎雷博士研究语言学和表演术。不久，进了朽普莱广场剧院附设的“剧院学校”（SchooLofTheater）去实习，这种严格的、科班式的职业训练，使洪深很快地成为一个舞台上的多面手。

年春，怀揣“易卜生之梦”，洪深回到了上海。当时国内各路军阀一片混战，为了披露这种状况，洪深亲赴一线战争现场“考察”，创作了回国后的第一部作品《赵阎王》。

年夏季，洪深通过汪优游和欧阳予倩的介绍参加了应云卫、谷剑尘、陈宪谟等组织的“戏剧协社”，任职排演主任，正式在“组织”中做开了戏剧。

他进剧社就着手推行改革，一扫演员之前拖沓散漫、不听指挥的恶习，制定了严格的规章条例，这可以说是中国最早的导演制度。同时也开创了话剧界男女合演的新时代。

年4月，洪深编导的《少奶奶的扇子》革新后首次公演。他以硬片布景代替过去的布条，台上使用真窗真门真屋顶，灯光按时间和气氛变化调节，演员表演力求摆脱文明戏格式。总之，从舞台设计装置，演员装束表演都有不同程度的创新，达到了当时的最高水平。

△《少奶奶的扇子》剧照

这次演出，正如矛盾同志当年所说：“使观众们晓得，原来在京戏和文明戏之外，还有这样的戏？”从而初步奠定了中国话剧表导演艺术在理论和实践方面的基础。

年秋，洪深应明星影片公司之聘担任编剧顾问，实际他也参加导演和演出工作。他编导的处女作是《冯大少爷》。此后又编、导、演了《早生贵子》、《四月里底蔷薇处处开》、《爱情与黄金》、《少奶奶的扇子》和《同学之爱》等影片。在此期间，他第一个主张并且写出了电影文学剧本和分镜头剧本，这是对中国电影文学和导演艺术做出的大贡献。

△《劫后桃花》剧照

年，洪深参加了党所领导的左翼文艺运动。他已经逐渐懂得如何用文艺去表现革命的内容，回答革命的问题。这个时期的剧作有，农村三部曲：《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》；编导的影片有《歌女红牡丹》、《如此天堂》、《压迫》、《劫后桃花》、《新旧上海》、《女权》、《四千金》等。作品中体现了洪深先生反帝反封建的革命热情，正像阳翰笙同志在洪深先生五十寿辰时所题：“丰富的热情，强烈的正义感，深沉的人生经验，这是洪深先生的性格的特征，也就是他作品的特征”。在艺术手法上，他注重人物内心活动的描写，作品风格以平顺流畅见长。

七七事变，抗战爆发以后，他积极参加抗日救亡运动，组织了救亡演剧队第二队，担任队长。

△年，上海演剧救亡第二队合影

他还应国立剧专的邀请，担任教授，他在江安上课时，对所讲问题从理论上有独到的见解和分析，但又不显枯燥，他常常列举大量国际上的着名表演艺术家的若干表演特点，为其提出的观点加以佐证。洪深上课深受同学欢迎，同学们都亲切地称他"洪老夫子"。

△年秋，摄于江安，左侧为洪深

全国解放后，洪深曾经先后担任北京师范大学外语系主任兼文化部对外文化事务联络局副局长、中国文联主席团委员、中国戏剧家协会副主席、中国作家协会理事、中华人民共和国对外文化联络局局长兼中国人民对外文化协会副会长，年8月29日在北京逝世，享年61岁。

在中国文坛上，远涉重洋，到国外专攻编剧和表演导演艺术的，洪森乃为破天荒之第一人耳。他卓有成效的努力，对我国电影和戏剧事业的发展起了推动和促进作用，建立了不朽的功绩。

来源：国立剧专在江安

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